感谢庵野秀明，以“夕死可也”的(de)执着燃烧他的才华和生命，终于(zhōng yú)完成了《Eva》。《终》为 Eva 的二十五年做出了(le)一个 最好的不完美结局 。
看着不断(bù duàn)上升的演职表，默默地听完片尾曲《one last kiss》。这种(zhè zhǒng)感觉就像自己的一部分灵魂，在(zài) eva 的剧院里坐了二十几年，不断地(dì)循环地听着这首曲子，终于等到(děng dào)了那一声休止符，可以满足地离开(lí kāi)剧场，回归到现实的生活了。
通过(tōng guò)《终》，我才第一次感觉到自己终于(zhōng yú)完全看懂了 《Eva》；今天带着对(duì) Eva 的理解看完 B站的纪录片 《再见(zài jiàn)了所有的福音战士！庵野秀明的1214日(rì)》之后，这种信念更加强了。我也(yě)迫切想把自己的理解分享给(gěi)其他所有热爱?? Eva 的观众们。 毕竟 “理解”二字(èr zì)，才是对剧中所有的人物，以及(yǐ jí)庵野秀明本人的最大尊重。
直接从(cóng)结论说起，相信很多观众都看到了(le)，《Evangelion：终》的故事和现实世界??是融合(róng hé)在一起的。尤其是第四段，通过 Guff之门(zhī mén) 进入的反宇宙，已经不再区分 eva 的(de)故事世界??，和创作 eva 的现实世界??。 剧中(jù zhōng)所有角色，也和他们在现实世界??(shì jiè)中的精神来源融合在了一起(yì qǐ)。
通过《终》，庵野秀明不但补完了 eva 故事(gù shì)中的角色，完成了告别，也把(bǎ) 他二十五年里来分给 Eva 世界??里的(de)灵魂，收回给了现实的自己 。我(wǒ)为他感到高兴
为了创作 Eva 的世界??， 庵(ān)野秀明把自己的灵魂主要分给了(le)三个角色，渚薰，碇源堂，碇真嗣(zhēn sì)；而这三个角色，却又都不是(bú shì)庵野秀明本人 。理解了这一点，就(jiù)能真正看懂 Eva 的故事。
与现实(xiàn shí)中，作为 Eva 创作者的庵野秀明最接近(jiē jìn)的角色，是渚薰。渚薰名字(míng zì)中的“渚”是什么意思？
在片尾(piàn wěi)补完阶段，加持良治明确地说出来了：
“渚(zhǔ)”的意思是“水边的陆地”，是海洋(hǎi yáng)和大地交界的地方。 这个名字很(hěn)适合你，因为你是和人类相互(xiāng hù)联系的那个人。
Eva 中的人类的(de)名字叫做 “lilin”，渚薰始终称他们为(wèi)“lilin”，而他自己正是监督庵野秀明的(de)化身，是连接“lilin”和人类的所在。
渚(zhǔ)薰/庵野秀明 和 碇真嗣 的关系(guān xì)是什么呢？他和真嗣的名字(míng zì)列在 《命运之书??》里，在这里(zhè lǐ)不断地相遇：
用 渚薰/庵野秀明(yě xiù míng) 自己的话说：
我就是你，我和(hé)你很像，所以会被你吸引(xī yǐn)
而用真嗣的话说：
薰，你就像(xiàng)我的父亲一样。
“碇真嗣”是庵(ān)野秀明创作的角色，庵野把自己人生(rén shēng)体验中最自我、最隐秘、最强烈(qiáng liè)的一些感受赋予了“碇真嗣”这个(zhè ge)角色。但是真嗣却并不是庵野自己(zì jǐ)， 真嗣这个角色在 Eva 的故事中存在(cún zài)，成长，具有了独立的灵魂 。
这种现象(xiàn xiàng)，对于所有创作者都是相似的，最好(zuì hǎo)的角色都不是创作者的傀儡，而是(ér shì)在故事里拥有自己独立的意志(yì zhì)，他们会去对抗创作者预先为他们(tā men)设计好的命运。创作者只是把自己(zì jǐ)的头脑借给了他们。大家所熟悉(shú xī)的每一个优秀的创作者，都可能(kě néng)有过类似的表达。
真嗣是活着的 ，作为(zuò wéi)创作者的 渚薰/庵野秀明 自己也(yě)深深爱??上了这个角色。
渚薰/庵(ān)野秀明 是第一使徒，因为是庵野秀明(yě xiù míng)本人创作了这个命中注定毁灭世界??的(de)故事。他也承担着完结 eva 故事的(de)责任，所以 渚薰/庵野秀明 又是(shì)第十三使徒，最后的使徒。
按 《新世纪福音战士(fú yīn zhàn shì)》TV 版的进程，庵野秀明是要终结(zhōng jié)这个世界??的。可他怀着对角色(jué sè)的爱??（怜爱??？关爱??？敬爱??？），自己化身渚(zhǔ)薰来到了这个世界??里。他拥有(yōng yǒu)无限的力量，却没有按下灭世的(de)扳机，而是把自己，把 Eva 故事的命运(mìng yùn)交给了 碇真嗣。
TV 版的《新世纪福音战士(fú yīn zhàn shì)》，本应该在 渚薰 被杀之后(zhī hòu)正确的结束。经过 24、25话血??淋淋地自我剖析(zì wǒ pōu xī)之后，承担了过多痛苦和责任(zé rèn)的真嗣站了起来，接受了自己的(de)不完美，得到了生存的意志，与(yǔ)自己的存在和解：
我就是我 我(wǒ)想做我自己 我想待在(zài)这里
站起来的真嗣，打破了荧幕(yíng mù)的第四堵墙，接受了 eva 的世界??，获得(huò dé)了灵魂的重生：
事实上这种让自己(zì jǐ)的创作物“活”过来，非但不罕见(hǎn jiàn)，反而是人类的本能。所有真心爱??着(ài zhe)儿女的父母，都曾倾注心血??教会(jiào huì)儿女成长，可最终却以儿女拥有(yōng yǒu)独立的自我、独立的志向为最大(zuì dà)的骄傲。
对于文艺创作而言，倾注一切的(de)角色，岂不是如同他们的“孩子??”一般(yì bān)么？对于这样完全诞生于创作者头脑(tóu nǎo)的“孩子??”而言，“弑父”是成长中最为(zuì wèi)重要的一步，所以真嗣亲手杀死渚(zhǔ)薰是最必要的。有另一个(yí gè)文艺作品完全与这种思路暗合，那就是(jiù shì)美剧《西部世界??》。还记得德洛丽丝对(duì)福特头上的那一枪吗？
庵野秀明(yě xiù míng)通过让碇真嗣 “弑父”，拯救了命运(mìng yùn)之书??里本该走向终结的那个世界??，并且(bìng qiě)最终拥抱了自己的存在。《新世界??福音战士(fú yīn zhàn shì)》TV版的这个大结局，是创作团队燃烧(rán shāo)了全部心血??，用最大的诚意，剖心(pōu xīn)割肺创作出来的。
可这个结局(jié jú)在那个时代却不仅知音难获，还(hái)受到了观众和影评人最严厉的(de)攻讦（像不像拍完《太阳照常升起》、《一步之遥(yī bù zhī yáo)》的姜??文？）。
时至今日，那些关注角色 CP 的御宅族(yù zhái zú)们，还在叫他“痞子”，传递着(zhe) “经费不足”、“故作高深”、“伤害读者”的谣言，也仍然(réng rán)在自以为有趣地、毫无下限地(dì)讨论着 “庵野秀明请去X”。
Eva 是一个(yí gè)探讨人类“心之壁”的故事。因为“心之壁”的(de)存在，人与人无法互相理解，只能靠相互(xiāng hù)伤害来传递感受。庵野秀明让故事(gù shì)里的主角碇真嗣从 “心之壁”里走(zǒu)了出来，接受了自己的存在与(yǔ)命运。可是现实中的庵野秀明本人(běn rén)，却因为得不到观众的理解，受到了(le)巨大的伤害。这是再奇妙不过(bù guò)的互文了（类似电影??《鸟人》）
受到(shòu dào)伤害的庵野秀明，患上严重的抑郁症(yì yù zhèng)，几度徘徊在弃世的边缘：
我是(shì)为了全世界??喜欢动画的人 努力??做出(zuò chū)的这个结果 在当时的观众看来(kàn lái)，认为这只是偷工减料
庵野在纪录片里(lǐ)继续说：
我看到这些的时候已经(yǐ jīng)自暴自弃了 别再做什么动画了(le) 我有一次想从铁轨跳下去，还有(hái yǒu)一次想从公司的屋顶跳下去 大概(dà gài)有两回命运攸关的时刻。
很显然，这个(zhè ge)时候的庵野已经有严重的(de)抑郁情绪。信任他的一些朋友和(hé)恩师（几次救过他的宫崎骏）帮助他(tā)，通过工作走了出来。我们有了(le)1997年的旧剧场版《air/真心为你》
所有(suǒ yǒu)使徒都已经被消灭，碇真嗣也(yě)从巨大的痛苦中站了起来，找回(zhǎo huí)了自我……故事又要怎样继续呢(ne)？只能是由剧中的大反派，不(bù)甘心失败（渚薰）的 Seele 组织，亲自动手以(yǐ)吞噬力天使拥有 S2 机关的初号机为(wèi)扳机，发动人为的人类补完计划了(le)：
新的大结局标题是《真心为你(nǐ)》，但故事的走向是无比残酷的(de)，几乎所有人都遭遇了不幸。真嗣却(què)沉溺在杀死渚薰的痛苦中，无法自拔(wú fǎ zì bá)。与此同时NERV被攻陷，我们熟悉的角色们(men)，包括美里在内，一个个在大屠杀里倒下(dǎo xià)；赤木律子在与碇源堂的对决中(zhōng)被自己的母亲（MAGI）背叛，而碇源堂(yuán táng)也被莉莉丝（丽）拒绝。而最惨烈(cǎn liè)的则是观众们最喜欢的明日香(míng rì xiāng)，觉悟之后仍被量产机生吞活剥。最后(zuì hòu)所有 lilin 都在反 AT 立场的作用下(xià)，化为了 LCL。
尽管最后的大白丽选择(xuǎn zé)了让碇真嗣来决定 lilin 的命运，而(ér)真嗣选择了“重置”，可是剧中的角色(jué sè)真的获得了幸福吗？庵野为此质问(zhì wèn)荧幕前的观众们：
许多观众视此为(wèi)庵野伤害观众的证据，可他们(tā men)不明白，这一切的悲剧，才是(shì)符合故事逻辑的必然结果。 庵野秀明/ 渚(zhǔ)薰虽然是创作了“命运之书??(shū)”的那个人，但他却不是神 。在 Eva 的(de)世界??中，“神明”始终是虚位的，更(gèng)像是一种自然规律，符合文艺创作、戏剧冲突自身(zì shēn)逻辑的规律。
人类不亡于使徒，而是亡于(wáng yú)内斗；NERV 无力对抗 SEELE 蛊惑的世界??政府，走向(zǒu xiàng)全灭；lilin 无法改变命运的预言，最终都必须(bì xū)接受超然力量的审判。而所有的(de)设定伏笔（初号机获得 S2机关，加持良治的特工(tè gōng)身份），也在 tv 版中都已经交代过(guò)。这怎么看都最符合 Eva 最初的(de)剧本。
庵野秀明化身 SEELE 的底牌??、十七使徒(shǐ tú)渚薰，作为“自由天使”，把自己的(de)命运交付给碇真嗣，让真嗣“自由”做出(zuò chū)选择。故事在此戛然而止，这本是庵(ān)野最大的善意。
观众无法理解这种(zhè zhǒng)善意，却呼唤出一个人人感到痛苦的(de)结局，只为圆自己的梦。可观众(guān zhòng)散场离开之后，角色们的梦又(yòu)在哪里呢？
碇真嗣：那我的(de)梦在哪里呢？ 丽：那是现实(xiàn shí)的延续 碇真嗣：那我的现实(xiàn shí)在哪里呢？ 丽：那是梦的(de)终结
属于真嗣的梦 （TV版结局），在(zài)无数封辱骂庵野秀明的观众来信中(zhōng)，被“现实世界??”终结了。庵野还是创作(chuàng zuò)了渚薰死后的大结局。Eva 的(de)故事剧情，必然走向 SEELE 开启的大屠杀。最后(zuì hòu)补完计划开始，冲击降临，所有人形化作(huà zuò) LCL。故事在观众们的推动下，走向了(le)残酷的最终局，由白丽来决定 Eva 世界??(shì jiè)的命运。
而成神的白丽就像(xiàng)渚薰一样，再次把最终的选择权(xuǎn zé quán)交给了真嗣：
真嗣：我死了吗(ma)？ 丽：没有，只是所有人都合而为一了。这(zhè)正是你所期望的世界?? 真嗣：但(dàn)这是不对的，我觉得这(zhè)是不对的 丽：如果你再次(zài cì)期望他人的存在，心之壁会再度将(jiāng)人们分离，对他人的恐惧又将(jiāng)重现 真嗣：没有关系 渚薰：AT立场再次(zài cì)伤害你和其他人也没关系吗？ 真嗣(zhēn sì)：没关系 真嗣：不过，在我心中的你们到底是(shì)什么？
丽：是希望。人或许能够相互理解(xiāng hù lǐ jiě) 渚薰：我喜欢你的这一句(yī jù)话 真嗣： - 不过那都是装出来(chū lái)的 - 只不过是自己的一厢情愿 - 就像是(xiàng shì)祈祷一样 - 不可能一直持续下去的(de)，总有一天会被人背叛的，他人会(huì)抛弃我的
真嗣继续说：
但是，我(wǒ)还想再看一次 因为我觉得(jué de)那时的心情是真实的
接下来大白(dà bái)丽破碎，颈部的鲜血??撒在了(le)月球上。一切得到重置。1997年版剧场版《真心(zhēn xīn)为你》，正式的剧情也到此为止。
今天(jīn tiān)回过头来看这一幕，应该说，做出最终(zuì zhōng)决定的仍然不是剧作者庵野秀明，而是(ér shì)碇真嗣本人。庵野秀明在抑郁和(hé)愤怒中开启了剧场版《Air》的团灭剧情(jù qíng)（说不定是原本的剧情），把最终结局(jié jú)的决定权交给饱受伤害的真嗣，但(dàn)真嗣却觉得不对，他选择了(le)重置世界??，因为他希望 Eva 的世界??里(lǐ)不是只有痛苦和悲伤，所有人都幸福(xìng fú)的那种心情，可以是真实的。
真嗣(zhēn sì)所说的“希望再看一次”，说的(de)就是新剧场版。
所以在《新剧场版：破(pò)》的结尾，渚薰用朗基姆斯枪刺(qiāng cì)穿了开启 Guff 之扉的初号机，终结了(le)近第三次冲击。这是渚薰说(shuō)：
渚薰：约定的时刻到了， 至少(zhì shǎo)这次，一定要让你获得幸福 。
新(xīn)剧场版2007年重开，被观众嘲笑为炒冷饭(chǎo lěng fàn)圈钱。 现在看来，其实是 庵野秀明/渚(zhǔ)薰 对真嗣的承诺 。
庵野秀明/渚(zhǔ)薰 花了十年时间来筹备新(xīn)剧场版，尽管我们看到的是《新剧场版(jù chǎng bǎn)：序》，但在庵野脑海里，在(zài)创作团队的筹备过程中，不知道(zhī dào)已经有多少个剧本死掉了(le)。Eva 的世界??在真嗣重置后其实已经(yǐ jīng)经过了无数巡。庵野把这个过程(guò chéng)具现化为月球基地上摆成环形的(de)棺材，每一次 庵野秀明/渚薰 都(dōu)会从一个棺材里苏醒：
这一幕(yí mù)我在《序》里已经看懂了(le)一半。月球基地里的巨大血??痕，属于(shǔ yú)“房间里的大象”，明确意味着“重置版(bǎn)”其实不是重置，而是《真心为你》之后(zhī hòu)的剧情。N个棺材象征着轮回 N 次(cì)，但我一直不知道渚薰扮演(bàn yǎn)的角色是什么。
直到 《终》里，渚(zhǔ)薰非常直白地说了出来：
唯一(wéi yī)能终结我存在只有宇宙的终结(zhōng jié)（vaccum decay 是物理学观点） 所以我才不得不在(zài)这重复的故事中扮演一个角色(jué sè)
只要 Eva 的故事没能够完结，庵野秀明(yě xiù míng)就走不出来，只能不断地创造(chuàng zào)新的故事，开展新的轮回。而(ér)渚薰，则是故事中书??写“命运(mìng yùn)之书??”的作者。
如果大家看了(le)《再见了所有的福音战士！庵野秀明的(de)1214日》的纪录片，就能明确地看到(kàn dào)庵野秀明在创作上的严苛到(dào)了什么程度。几乎没有任何工作人员领悟(lǐng wù)了他所想要的是什么，所有人(suǒ yǒu rén)只是一遍又一遍地重试，然后被(bèi)庵野一遍又一遍地推倒重来，直到(zhí dào)时间赶不上后亲自动手。
那种态度并不是(bú shì)“一丝不苟”的执着，而是“江郎才尽”的痛苦，庵野(ān yě)对观众和作品负责，就体现在(zài)绝不容忍任何一个平庸。用制作人员的话(de huà)说，Eva 的成品都是在无数废弃(fèi qì)的尸体中堆砌出来的（渚薰(xūn)的棺材）。这个态度不难理解，得罪过无数(wú shù)同僚的周星驰和姜??文不也与(yǔ)此类似吗？
大家以为庵野秀明真的(zhēn de)很喜欢创作 Eva 吗？ 其实答案是矛盾(máo dùn)的。抛开创作动机带来的激情，创作(chuàng zuò)过程是极为枯燥和痛苦的。尤其(yóu qí)是沉浸在那种无法被理解的(de)痛苦中。庵野秀明一直感觉自己的(de)创作意图得不到同僚的领悟，更怀疑(huái yí)自己的创作能力无法赢得读者的(de)理解。他始终现在典型抑郁症患者的(de)自我否定中，觉得以自己的能力(néng lì)做不出真正好的 Eva 来。
“你为什么(wèi shén me)要驾驶 Eva”，这句话对于 碇真嗣 和(hé) 庵野秀明，是互文的 。真嗣面对驾驶(jià shǐ) Eva 的痛苦，正是庵野秀明创作 Eva 的痛苦(tòng kǔ)。他们都感觉自己的灵魂充满痛苦(tòng kǔ)，尚且得不到拯救，却 被迫 要承担拯救(zhěng jiù)世界??的责任，去面对更大的痛苦(tòng kǔ)。在这一过程中，人格的异化(yì huà)达到了顶点。
这本质上是一种(yī zhǒng)劳动的异化， 如同砸掉纺织机的工人(gōng rén)，庵野也一次次忍不住幻想杀死 Eva 的世界??(shì jiè)，具体表现为《真心为你》大结局，在闭幕(bì mù)动画之后，还出现了真嗣试图掐死(qiā sǐ)明日香的一幕。
这一幕严格来说，并不是(bú shì)剧中真嗣的行为，而是庵野秀明附身(fù shēn)真嗣所表达的情感：
井手：绪方小姐（真嗣(zhēn sì)的声优）认为剧场版最后的场景如何(rú hé)？ 绪方：那个说起来其实有点奇怪……那个(nà ge)时候他对我说：“实在抱歉，这个(zhè ge)场景请不要和真嗣，而是和我(wǒ)同步！” …… 井手：也就是说那个场景对庵野(yě)导演来说是有积极的意味（原文(yuán wén)：プラスの方向）的吧？ 绪方：是的。他想要(xiǎng yào)我表现出第一次自己的配音被(bèi)导演说OK时的哭泣的感觉。这(zhè)我还是能理解的，但是我想不通(xiǎng bù tōng)的是他为什么要掐明日香的(de)脖子呢？ 井手：的确想不通。 …… 绪方：其实那个(nà ge)场景好像是模拟了庵野导演(dǎo yǎn)认识的一名女性身上实际发生过(guò)的事。她被一个男的掐住(qiā zhù)脖子，正当她以为自己会被杀死(shā sǐ)的时候……慎重起见顺便说一下(yī xià)，那个男的可不是庵野导演（笑）。正在(zhèng zài)那时她突然想抚摸那个男的(de)，然后当她放下手的时候，却(què)又冷淡地说：“我死也不要被(bèi)你杀掉。”好像庵野导演一听到这个(zhè ge)的时候就觉得“这就是《EVA》的结局(jié jú)！”
这在当时很难理解，今天却很(hěn)容易理解。这是劳动者自身被劳动所异化(yì huà)后的典型体现，他想破坏掉(diào)自己倾尽全力所创作的东西，这时的(de)明日香代表了 eva 本身。而他这种痛苦(tòng kǔ)，却得到了 eva 本身的理解（明日香抚摸(fǔ mō)真嗣），也同时遭到了嫌弃（因为这(zhè)是庵野秀明的懦弱面）。
我不(bù)知道庵野秀明经过了怎样的心理(xīn lǐ)重建，才最终创作了新剧场版的(de)剧本。但作为十年老粉，第一次看《序(xù)》，我已经嗅到了“补完”的味道。剧情(jù qíng)发展和 TV 版有微妙但本质的不同(bù tóng)，最大的区别是原作懦弱的真嗣(zhēn sì)，开始变得积极了起来。
而这种微妙(wēi miào)改变所引发的蝴蝶效应，最终导致了(le)《破》结尾的剧变，东治得救、明日香被(bèi)腐蚀为使徒并被 dummy system 控制的初号机(chū hào jī)撕碎（为什么会有真希波？首先因为(yīn wèi)真希波不存在的话，力天使之战(zhī zhàn)原作的战斗结构就不存在了(le)），最终再次觉悟的真嗣为了拯救绫波丽(líng bō lì)，突破了拘束器，直接开启了 guff 之扉(zhī fēi)，引发了近第三次冲击。
这个剧情其实(qí shí)并不是新剧场版原有的轨迹，本来(běn lái)丽还是会为打败力天使自爆而(ér)死。但参与《破》编剧的榎户(hù)，在讨论剧本如何可以更燃的合宿(hé sù)中，突然灵机一动，想到了全新的剧情(jù qíng)走向。丽不再死去，而是真嗣不顾一切把(bǎ)她拯救出来。
这个念头显然说服了(le)庵野秀明，成为了最终的设定。某种意义(mǒu zhǒng yì yì)上来看，这也是角色拥有独立(dú lì)灵魂的又一个示范。榎户设想(shè xiǎng)到的可能性，成为了剧中真嗣的(de)选择，再一次颠覆了庵野秀明规划(guī huà)的剧本。
也许榎户只想到了(le)真嗣拯救丽这一幕，可是这一幕(yí mù)要能落实，突破拘束器，打破所有人(suǒ yǒu rén)的计划（SEELE与 NERV），引发近第三冲是最(zuì)符合 Eva 世界??观逻辑的结果。
真嗣的灵魂(líng hún)又一次在剧情里活了过来，把(bǎ)一切计划搅得天翻地覆。而由于真嗣对剧情(jù qíng)拘束器的突破，所有的角色都(dōu)活过来了，都不按照剧本，而是按照(àn zhào)角色的内心逻辑行事了。这才有(yǒu)了美里的那句被批判的呐喊(nà hǎn)：
去吧，真嗣！ 不是为了其他的人(rén) 而是为了实现你自己的愿望！
按(àn)这个三冲的发展，新剧场版在规划(guī huà)中的第二部就得迎来一个谁(shuí)都未曾预料的结局了。问题在于(zài yú)，唤醒了第三次冲击，为了绫波丽让全世界??(quán shì jiè)毁灭，对 Eva 的世界??真的好吗？真的(zhēn de)符合《真心为你》中真嗣“想要再看到(kàn dào)”的那个愿望吗？
所以在还没想通(méi xiǎng tōng)《Q》的剧情如何发展之时，庵野秀明(yě xiù míng)/渚薰 机械降神，长枪从天而降，终止了(le)三冲。
并给我们看了一个史上(shǐ shàng)最坑观众的预告片，没有一帧可以相信(xiāng xìn)的预告片……
接下来的《Q》过了几年之后(zhī hòu)才上映，虽然保持了一贯的超高(chāo gāo)素质非常地好看，但几乎所有人都(dōu)感觉看不懂，尤其是我。相比观众们的(de)感受就和过了十五年才苏醒(sū xǐng)的真嗣一样，发现一切都被改变(gǎi biàn)了。
被拯救的丽去哪里了(le)？人类怎么渡过了近第三冲？ SEELE 和(hé) NERV 怎么搞到了一起？ 美里为何用(yòng)憎恨的目光看着自己？为什么所有人都(dōu)变成了谜语人？
看完《终》之后(zhī hòu)，我才第一次感觉看懂了。从(cóng)《终》开始，Eva 世界??已经和庵野秀明作为(zuò wéi)监督所在的现实世界??重叠在了(le)一起。由于《破》剧情的巨大改变（真嗣(zhēn sì)救出凌波，引发近三冲），导致原本设计的(de)第三部《急》的合理性崩坏了。这也(yě)是剧情之神和真嗣这个角色共同(gòng tóng)作用的结果，超越了庵野的(de)控制。
他原本设计的结局是什么(shén me)呢？结合预告片与《Q》的剧情，似乎原来(yuán lái)的剧情是渚薰要作为 SEELE 的(de)底牌??却背叛，最后帮助真嗣等人(rén)成神，重置 Eva 的世界??。
从《Q》的副标题可以(kě yǐ)看出来，"you can (not) redo"。当它从设问变成疑问句(yí wèn jù)之后，新剧场版第三部的标题从《急(jí)》变成了《Q(uetion)》。对于 庵野秀明/渚薰 而言(ér yán)，最大的问题是他原本为真嗣所(zhēn sì suǒ)设计的，通过“redo”所达到的“幸福”，是否是(shì fǒu shì)正确的。预告里最终集结共同剧情(jù qíng)，也如泡影消散了。
我尚没找到(zhǎo dào)报道佐证这个理解，但它却能(néng)很好的解释《Q》里离奇的剧情(jù qíng)。《Q》最大的主题，其实就是 渚薰/庵(ān)野秀明 原计划的崩盘。 庵野在没有(méi yǒu)设想好真正的大结局之前 （从纪录片(jì lù piàn)看，《终》的 D 段剧本也是 deadline 最后(zuì hòu)关头提交的，主创们也是一头雾水(yī tóu wù shuǐ)）， 只是非常诚实地把自己的迷惘(mí wǎng)和失败，通过 渚薰 展示了出来(chū lái) 。
这里面的道理其实很简单，我(wǒ)在看《破》的时候自己心里也(yě)提出过。“重置”本身意味着救赎吗？并(bìng)不是。对于 eva 世界??里的角色而言，他们(tā men)的记忆、情感、目的，他们的一切灵魂(líng hún)，都构建在 eva 这个末世世界??观里。
假设(jiǎ shè)用 “神”的力量把 eva 重置成一个(yí gè)当代校园同人剧， 在 Eva 故事里真实生活(shēng huó)的那些人，不是被救赎了，而是(ér shì)被遗忘了 。这也是《破》剧情(jù qíng)的大变化的内在逻辑。凌波丽如果(rú guǒ)在对战力天使过程中牺牲了(le)，下一个被复活的容器，还是当初(dāng chū)对真嗣面露微笑的那个丽吗(ma)？
当真嗣为了拯救绫波丽，突破了 eva 的(de)拘束器、也突破了剧情拘束器(qì)，一举成神之时；也点破了 渚薰(xūn)/庵野秀明 原本设计的 “Redo”剧本，并不会(bú huì)给剧中的角色带来真正的幸福(xìng fú)。
剥离了痛苦带来的影，也剥离(bō lí)了角色们的高光。Eva 中所有人类(rén lèi)为了延续自身存在所做的牺牲(xī shēng)、奋斗，不也化作虚无了吗？这种(zhè zhǒng) “重置”的想法和《火影忍者》里试图让(ràng)所有人沉浸在幻觉里得到幸福的(de) “无限月读”，和《黑客帝国》里 Matrix 构建的(de)虚假世界??，和 SEELE 的人类补完计划，并(bìng)没有本质的区别。
一个最具代表性的(de)问题就是，真嗣为救凌波开启了 guff 之扉，引发(yǐn fā)了近三冲，难道不要支付任何代价吗(ma)？所有可能在近三冲中死去的人(rén)，包括铃原东治的亲人，剑介的亲人(qīn rén)，他们的性命和感情，就不如真嗣(zhēn sì)想要拯救绫波的愿望那么重要吗(ma)？只是通过渚薰协助的 “redo”，就能(néng)抹消一切痛苦与罪孽吗？
渚(zhǔ)薰/庵野秀明 逐渐想明白了这(zhè)一点。于是他发现，原本剧本中插(chā)在大白丽身上的两杆枪，本来(běn lái)一杆代表绝望，另一杆代表希望。
可(kě)实际看过去，两杆枪原来都是(shì)绝望：
从《Q》剧情的表面走向来看，渚(zhǔ)薰 卧底 SEELE 想让真嗣成神的动机(dòng jī)，被另一个打破第四堵墙（通晓死海(sǐ hǎi)“外典”）的碇源堂利用了。
渚薰(xūn)的做法，只会带来另一种形式的(de)灭世（eva 世界??里的人们在 happily ever after 的重置(zhòng zhì)世界??里被遗忘）。Eva 的故事里，从来(cóng lái)都是以初号机为扳机来开启(kāi qǐ) Guff 之扉，真嗣才是毁灭世界??的关键。可(kě)这一次， 却是剧作者本人 渚薰/庵(ān)野秀明 成了扳机，他为了“给真嗣(zhēn sì)带来幸福”的动机，变成了真正毁灭(huǐ miè)一切的关键 。所以原本就是第一使徒(shǐ tú)的渚薰，“堕落”成了最终的(de)使徒。
而真嗣却完全无法理解 渚(zhǔ)薰/庵野秀明的 疑惑，他在渚(zhǔ)薰还没想明白的情况下，擅自(shàn zì)拔出了两把枪。这又是和(hé)现实的互文，就像庵野在(zài)还没想明白的情况下，《Q》作为一个(yí gè)商业作品，却不得不尽快做完、推出(tuī chū)了。
所以为什么真嗣在《Q》中遇到的所有人(suǒ yǒu rén)都是谜语人呢？原因很简单(jiǎn dān)，因为一切合乎逻辑的解答（answers），庵野秀明自己(zì jǐ)也没有想清楚。唯有问题（Q uetion）是真实(zhēn shí)存在的。
真嗣对渚薰的这句质问(zhì wèn)，“这就是我们驾驶 Eva 的理由啊”，是(shì)跨越剧作与现实的一语双关。
对于真嗣(zhēn sì)而言，驾驶 Eva 的理由就是祈祷所有人相互理解(xiāng hù lǐ jiě)，获得幸福。对于 渚薰/庵野秀明而言(ér yán)，“驾驶 Eva”等于创作 “Eva”这个作品，目的却是让(ràng)真嗣获得幸福。每次真嗣对渚薰说(shuō)“为什么驾驶 Eva”，其实都是 真嗣 问 庵(ān)野秀明 为什么要继续制作 Eva 。
于是，《真心为(wèi)你》曾经发生过的一幕，在《Q》里(lǐ)再次发生了。渚薰在没有想明白(míng bái)如何能为真嗣、让 Eva 的世界??获得幸福(xìng fú)的情况下，戛然终结了故事。他(tā)终止四冲的方法，就是拿下真嗣的(de)DSS 项圈，炸死自己。
在这一刻，渚薰(xūn)/庵野秀明 都死了。就像所有(suǒ yǒu)在笔记和研讨会中被拍死(sǐ)的其它剧本一样。每一个废弃的(de)剧本，也许都是以 渚薰/庵(ān)野秀明 自爆而终局的，所以月面才(cái)有那么多个棺材。
只不过《Q》的剧本不是(bú shì)死在创作之前，而是死在对(duì)主创人员、投资人、所有热爱?? Eva 的观众都立下(lì xià)承诺之后。
可以试想这一个剧情，对(duì)庵野秀明本人的打击有多大(dà)。
从《Q》结束的预告片（其实不是一帧都(dōu)不可信，庵野已经在预告片告诉我们(wǒ men)他会拍出自己最喜欢的特摄了(le)）来看，尽管新剧场版的结构已经崩塌(bēng tā)了，不一定能最终收关（那就(jiù)永远也无法收关了），但至少下(xià)一集的梗概还是勉强保留了下来(xià lái)，那就是：
失去了活下去动力，继续彷徨(páng huáng)的真嗣君，他抵达的地方将教会(jiào huì)他希望 补完计划将最终发动，而(ér) WILLE 为阻止他们发动最后的决战
而且(ér qiě)庵野在创作 《Q》时也基本想明白(míng bái)了上面反复说的道理，“重置”是(shì)无法为 Eva 世界??带来幸福的。至少这(zhè)一点是确定的。他用 渚薰(xūn) 的话说：
纵使灵魂消失 愿望和诅咒(zǔ zhòu)也依然会留在这个世界?? 意识转化(zhuǎn huà)为信息传达给世界??，从而加以改变(gǎi biàn) 总有一天，连你自己也会被改写(gǎi xiě)。
换句话来说，当 Eva 的世界??存在，那所有(suǒ yǒu)逝去之人的愿望和诅咒也会(huì)延续，反而会改变这个世界??，有的(de)人死了，但他们的存在却(què)还活着。而重置之后的世界??，即便(jí biàn)每个角色都活着，但他们的存在(cún zài)之道（being）却虚无了，连愿望和诅咒(zǔ zhòu)都消失，却没有真正的成长。
所以(suǒ yǐ)渚薰坦然地说，“这不是你要(yào)的幸福”。
同样的道理，另一个漫画(màn huà)作家早就想得很明白：
虽然强行(qiáng xíng)改变故事走向可以让角色复活， 但是(dàn shì)荒木飞吕彦认为这样擅自强行改变剧情(jù qíng)设定会破坏漫画，对于作品来说就是(jiù shì)出卖了灵魂 。荒木飞吕彦明确表示自己(zì jǐ)讨厌角色死而复生的漫画，讨厌角色完全(wán quán)死亡结果又复活，而什么神重新(chóng xīn)给予生命让角色复活这样的剧情(jù qíng)也很讨厌。
荒木飞吕彦说：『 对读者来说(lái shuō),也许不会愿意看到主人公死亡。但就算(jiù suàn)结果是死亡,在那个过程中主人公(zhǔ rén gōng)得到了勇气,心灵得到了成长,那么(nà me)在我的心中这就是一个happy ending 』
很(hěn)显然，从《Evangeline：终》的剧情来看，庵野秀明(yě xiù míng)在观念上最终和荒木飞吕彦走向(zǒu xiàng)了一致。这一点我们后面再谈。
先说(xiān shuō)创作完 《Q》的庵野秀明，就像创作(chuàng zuò)完《真心为你》时一样，患上了(le)非常严重的抑郁症。以至于 《终》的制作(zhì zuò)延宕了八年之久。
我并不知道庵(ān)野秀明罹患抑郁症的直接原因，究竟是(shì)
- 意识到 “Redo”错误后的挫败？
- 渚薰(xūn)之死的感同身受？
- 无法给真嗣带来(dài lái)幸福的自责？
- 长期工作过程的身心(shēn xīn)折磨？
- 强行制作《Q》再一次引发的劳动(láo dòng)异化感？
- 对自身创作能力的自我(zì wǒ)否定？
- 观众如潮的赞扬，却没有理解(lǐ jiě)剧情，引发的绝望？
但我知道谁(shuí)对庵野秀明走出抑郁症的绝望过程(guò chéng)贡献最大，那一定是他的妻子(qī zǐ)安野梦洋子（漫画家），也是新剧场版里的(de)“真希波·Mari·Illustrious”（据说她的漫画主角之一(zhī yī)就叫 mariko）。
安野梦洋子不仅是一名充满才华(cái huá)的“大胸美女”，也是一位开朗、坚强(jiān qiáng)而又温柔、体贴的母性。陪伴在(zài)一位重症抑郁症患者身边，是非常折磨(zhé mó)灵魂的事情。抑郁症患者的大脑就(jiù)像是一个脏掉的拖把，再纯净的(de)水要洗净这个拖把，自己也会被(bèi)污染脏。
然而“真希波”不仅接纳了(le)严重抑郁倾向、灵魂破碎的庵野秀明(yě xiù míng)，也接纳了用庵野灵魂打造(dǎ zào)的碇真嗣和明日香。
她眼里的(de)碇真嗣就像一条委屈的小狗??(xiǎo gǒu)“汪君”（对比周星驰《大话西游》，他好像一条狗??(gǒu)），另一边管 eva 世界??里的情敌明日香叫做(jiào zuò)“公主殿下”。
而明日香怎么称呼“真希波(xī bō)”呢？很有趣，管她叫做“四眼关系户(guān xì hù)”。“关系户”是一语双关的，除了剧中语焉不详且(qiě)的背后势力设定，更实际的自然(zì rán)就是监督庵野秀明本人了……
从新(xīn)剧场版的故事结构中可以看出来(chū lái)，真希波的位置是替代明日香的(de)（明日香代替东治被污染后，由真(zhēn)希波继承后面的战斗），而且明日香在(zài)战斗中受的苦，真希波也都(dōu)要体验一遍。
真希波/安野梦洋子 是去(qù) eva 世界??里接 庵野秀明的 。庵野秀明把(bǎ)自己灵魂中最本真的一块赋予了(le)碇真嗣，Eva 的世界??不完结，现实中(zhōng)的庵野秀明也无法得到补完，永远(yǒng yuǎn)走不出来。
真希波对碇真嗣(zhēn sì)的暧昧，就非常好理解了。而且(ér qiě)她也不断去闻真嗣身上的气味(qì wèi)，是在区分哪部分属于碇真嗣(zhēn sì)，而哪部分属于庵野秀明本人。
最(zuì)让我觉得好笑的是，真希波(xī bō)一点都不嫉妒明日香，会管明日香叫(jiào)“公主殿下”，但对绫波丽却并不(bù)如此。真希波在《破》中看到碇(dìng)真嗣倾尽全力救出丽时，还有些小嫉妒(jí dù)，说“是因为气味不同吗？走运的家伙(jiā huo)”，然后忍不住打了个喷嚏。所以真希波其实(qí shí)是香党呢，哈哈哈
另一位对庵(ān)野帮助最大的人，想必又是(shì)他曾经的老师????，宫崎骏。
宫崎骏邀请庵(ān)野来担任自己作品的男主角配音，帮助(bāng zhù)他重新振作起来，也许最重要的是(shì)剧中的这句台词：
在这些至亲好友的(de)帮助下，庵野终于完成了《终》的(de)编剧，重新启动了制作。就我作为观众(guān zhòng)所见，剧本里的故事和剧本(jù běn)外的现实，高度融合在一起。这种(zhè zhǒng)融合，具体体现在“第三村”的故事(gù shì)里。
这里必须插一段介绍一下《Eva》四大(sì dà)审美（宗教符号具象化、青春少年、巨神兵(shén bīng)、电气时代）中最受观众喜爱??的“电气(diàn qì)时代”。在二十世纪末，capitalism 在 cold war （过审）中获胜(huò shèng)，开始残酷的新自由主义全球化过程中(zhōng)，诞生了“蒸汽时代”、“电气时代”、“赛博时代(shí dài)”三种隐喻现实的文艺世界??观，都展示(zhǎn shì)了工业革命带来的文化冲击。
宫崎骏偏好(piān hǎo)是“蒸汽时代”，而蒸汽时代背后是(shì)劳动者对机械的绝对掌控（仪表盘、滑轮(huá lún)、推杆）；而押井守偏好的“赛博时代”，背后(bèi hòu)是 capital 操控的科技力量对劳动者的(de)全面物化、异化（义肢、电子脑）；庵野秀明(yě xiù míng)钟爱??的“电气时代”介于两者之间，技术力量(lì liàng)既为人所用，又被操纵在极少数寡头(guǎ tóu)手中。
在电气时代世界??观下的第三(dì sān)东京市，与回归农业文明的末世桃花源(táo huā yuán)第三村，形成了本质的对比。
第三(dì sān)东京市的一切都是冰冷的、狭窄的、灰暗(huī àn)的，末世的人类生活在严苛的(de)战时秩序中，随时都要像机械(jī xiè)一样服从管制命令。真嗣在第三东京市里(shì lǐ)经历的一切都是对他自主性的伤害(shāng hài)，不愿意驾驶 Eva 却必须要驾驶，在(zài)战斗中遭受伤害却得不到父亲的(de)夸奖，同学视他为枉顾细民的(de)怪物，NERV视他为不易操控的兵器(bīng qì)。他被 dummy system 控制吃掉了铃原东治，拯救(zhěng jiù)的绫波丽却自爆化作了尘埃，所有人(suǒ yǒu rén)都在强迫他做违背内心的(de)事情，而他渴望的被爱??、被(bèi)谅解、被称赞却无人关怀。
这种剧情(jù qíng)的人文内核，其实就是“异化” 。与庵(ān)野的童年经验（父亲意外失去腿(tuǐ)，对世界??充满愤怒，他自己缺少关怀(guān huái)），与阪神大地震和东京地铁沙林(shā lín)毒气案都结合在一起。反映了(le)劳动者身处 capitalism 中的绝望感。当初嘲笑(cháo xiào)真嗣懦弱无能的我们，长大之后不(bù)也终于学会了真嗣的“lay down”（过s）吗(ma)？
而近三冲之后的第三村，却是截然不同(jié rán bù tóng)的另一番景象。人与人相互之间充满(chōng mǎn)了关怀、温柔、体贴、友爱??。而之前因(yīn)第三冲受过伤害的人们，代表性的(de)是东治和剑介，却因为理解真嗣所经历的(de)一切，对他无限地宽容。
像不像安野梦洋子(ān yě mèng yáng zi)对待庵野秀明的态度？像不像宫崎骏对待(duì dài)庵野秀明的态度？像不像庵野工作室里(lǐ)那些追随了他多年，受尽折磨但不离(bù lí)不弃的战友们，对待庵野秀明的(de)态度？
第三村的“善意”，是救赎真嗣(zhēn sì)的关键。而更关键的一点，恐怕(kǒng pà)庵野秀明自己也未必想清楚了(le)。 那就是劳动者的主体化 。
《终》里用(yòng)很大的篇幅刻画了黑丽参加第三(dì sān)村的劳动，挥洒了汗水，收获了(le)果实，并在大妈们欢声笑语和燕(yàn)的依偎中觉醒了自己的人性(rén xìng)。
她意识到 “收割水稻”和“驾驶 Eva”的(de)本质不同，后者是他人的命令，而(ér)前者是她自己的意志。她愿意(yuàn yì)这么去做，享受这么去做。这(zhè)在哲学层面上看， 毫无疑问就是劳动(láo dòng)的主体化 。
原作版中的丽，和《终(zhōng)》里的黑丽，有一个最关键，最(zuì)本质的区别。
原作中的每一个(yí gè)丽，都是在真嗣不顾性命地(dì)拯救下，因为“被爱??”而获得了(le)人性与自我。 而《终》里的黑丽(hēi lì)，却是在劳动的主体化过程中，自我(zì wǒ)觉醒人性的 。与此同时，这个角色的命运(mìng yùn)也走到了终点。
为什么她一定(yí dìng)会消失呢？ 从设定上看，黑丽(hēi lì)作为被调试出来的容器，一旦失去(shī qù)了AT力场（心之壁），就无法保持人形。她(tā)无法在 NERV 的 LCL 溶液之外生存。
从剧情(jù qíng)逻辑上讲，丽这个角色的基石(jī shí)，也是 Eva 故事的基石，那就是为(wèi)极少数人目的（碇源堂的补完计划）所(suǒ)创建的容器， 是抹杀全部人性后(hòu)、绝对异化、如同机器般的存在 。一旦丽(lì)突破了异化，觉醒了人性，她的(de)角色 基石 就崩塌了，除非 Eva 的故事(gù shì)也在此戛然而止，否则每一个丽(lì)的最终命运都是消亡。包括成神(chéng shén)的白丽。
在知晓这个结局后，黑丽用(hēi lì yòng)一贯的文静和温柔，留下了一封(yī fēng)告别信：
早安 午安 谢谢 再见
这一封信(yī fēng xìn)，致敬了《楚门的世界??》里的点睛之笔(diǎn jīng zhī bǐ)：如果再也见不到你，祝你早安(zǎo ān)，午安，晚安。恰恰是另一个被囚禁(qiú jìn)于容器中的灵魂，靠自己的(de)觉醒独立走出牢笼时，面向眷恋所(suǒ)表达的最终善意。
不过黑丽的事情(shì qíng)还没有做完，她还有最后一件(yī jiàn)事。 以往的所有故事中，都是(shì)不顾一切的真嗣拼命拯救了丽，让丽(ràng lì)的人性因为被爱??而觉醒。只有(zhǐ yǒu)这一次，是自己觉醒了人性的(de)丽，用爱??去拯救了真嗣。
她终于把(bǎ)随声听还给了真嗣。
我想帮忙(bāng máng)收割水稻 我想多抱抱燕 我(wǒ)想和我喜欢的那个男孩??永远(yǒng yuǎn)在一起
黑丽微笑地说出这些话(huà)，变成白丽，然后化作了一滩 LCL。她充满(chōng mǎn)了遗憾，却没有丝毫不甘地离开(lí kāi)了 Eva 的世界??，因为她拥抱了自己(zì jǐ)的存在，精神上得到了成长和(hé)升华。
黑丽的离别，比她的存在(cún zài)更加精彩 ，
试问 “Redo”Eva 的世界??，能够让黑丽(hēi lì)的存在升华而非湮灭吗？
这(zhè)其中的道理，真正觉醒了真嗣，也(yě)让真嗣彻底长大了。这一次他(tā)出乎许多观众预料，并没有哭泣大喊(dà hǎn)，却是坚定地返回了 WILLE
哭泣只是发泄(fā xiè)，但没有用 我再也不哭了(le)
当真嗣真正明白了死有时候比生(bǐ shēng)更加伟大，残缺的成长比完美的(de)平庸更美好，他就能从过去(guò qù)的一切阴影中走了出来。
其实(qí shí)一直以来导致真嗣懦弱的原因，归根到底(guī gēn dào dǐ)有两个。
第一个源于人设。碇真嗣和(hé)碇源堂，都是藉由庵野秀明的(de)灵魂所生，其实是同一个基石，那(nà)就是对人与人无法相互理解、人(rén)与人永远相互伤害的恐惧与(yǔ)憎恨。这一设定在《终》里碇源堂(yuán táng)二十多年来第一次补完的过程中得到(dé dào)了体现。
同一个灵魂的基石，分裂成(chéng)了两块，绝对的理性赋予了碇(dìng)源堂。最具代表性的是鲜血??撒到了(le)他眼镜上，他眼睛都不眨(zhǎ)一下。而绝对的感性赋予了碇(dìng)真嗣，他只是一个十四岁的孩子??，没有走出(zǒu chū)自己孤独的内心，他只有保守折磨(zhé mó)的无助，却始终没有战胜困难的(de)智慧。
真嗣懦弱的第二个原因，则是(shì)善良。
他其实渴望周围的一切人(rén)获得幸福，多次登上令他痛苦的(de) eva，也是为了这个目的。但他又(yòu)害怕周围的一切不幸，不敢做出选择(xuǎn zé)，无法承担责任。而缺失智慧的真嗣，又(yòu)始终无法调和两者的矛盾。
这也(yě)是为什么《Q》里明日香第一眼见到真嗣，就要(jiù yào)一拳揍过去的原因：
这是明日香积累(jī lěi)了十四年的愤怒。
而《终》里的(de)真嗣，已经能够想明白了。
因为你(nǐ)困在三号机里时 我犹豫不决 无法(wú fǎ)帮你也狠不下心杀你 因为(yīn wèi)我不想承担责任
真嗣只是一味害怕他人(tā rén)的离开，却无法判断什么样的结局(jié jú)对他人而言才是最好的。这种(zhè zhǒng)无法决断的善良，反而变成了自私(zì sī)，他最害怕的并不是他人遭受(zāo shòu)痛苦或无法获得幸福，他害怕的(de)其实是自己的孤独。
这种心情，和(hé)庵野秀明其实一模一样。庵野秀明/渚薰(xūn) 始终想要做一个大团圆的结局帮助(bāng zhù)真嗣得到幸福，但怎样都无法获得成功(huò dé chéng gōng)，反而让真嗣他们一次次陷入折磨。
用(yòng)薰自己的话说，“我误解了你(nǐ)的幸福”
加持良治对渚薰说：
没错(méi cuò)，那是你的幸福，渚司令 真嗣(zhēn sì)的幸福并不等同于你想要的(de)幸福 你希望他的幸福能让(ràng)你幸福
为什么加持良治突然出现，让渚(zhǔ)薰领悟了一切呢？只是为了让(ràng)所有角色得到一个出场机会吗？
从(cóng)《终》的故事中可以看到，当真嗣(sì)引发了近三冲之后，是加持良治为阻止(zǔ zhǐ)第三次冲击，献出了生命。而加持本身(běn shēn)却是一个坚定的失败主义者，他早就(zǎo jiù)从 SEELE 偷走了 Wunder号，用来做地球上(shàng)一切生命的方舟（火种计划？？）
问题的(de)关键在于，加持良治他是怎么终结近三冲的(de)呢？
这个设定在《终》里显然是(shì)全新的，在《破》的结尾引发近三冲(jìn sān chōng)时，加持还站在瓜田中感叹(gǎn tàn)“条件还未具备就引发了第三(dì sān)冲”（条件双关原本的剧本），怎么突然(tū rán)就成了救世主呢？不是渚薰(xūn)从天而降的长枪终结的近三冲吗？
这(zhè)里面有一些剧情和设定的细节(xì jié)，也许是被废弃的《急》中原有(yǒu)的剧情，涉及原来预告中的六号(liù hào)机、被封印的初号机等情节。但(dàn)这些细节都不重要，所以被一笔(yī bǐ)而过。
真正的创作逻辑在于，加持良治(jiā chí liáng zhì)的行动点悟了作者 渚薰/庵(ān)野秀明。也许是近三冲设想所引发的(de)剧情崩坏之后，庵野秀明苦思不得后续(hòu xù)故事，只得求诸故事中角色们(men)自己的行动。
而在这故事里(lǐ)的一切角色之中，只有 加持良治 一个人(rén)始终是大彻大悟的态度，他作为一名(yī míng)最彻底的失败主义者，却能为了(wèi le)毫不犹豫、甚至面带微笑地牺牲自己，而把(bǎ)生的希望留给其他人。
加持良治的牺牲(xī shēng)，难道是毫无意义，需要被重置的 Bad ending 吗(ma)？
不是。尽管他的肉体消灭了，但(dàn)他的愿望和精神却作为信息(xìn xī)留了下来，激励着后来的人(rén)做出改变。他的牺牲，比苟活更加(gèng jiā)伟大。
是角色加持的行为动机，帮助(bāng zhù)创作者庵野秀明想通了，承认自己设计(shè jì)的幸福是错误的。所以在《破(pò)》的结尾，衍生出了《Q》和《终》的(de)故事。
所以 渚薰/庵野秀明 对 加持良治(jiā chí liáng zhì)说：
于是作为编剧的庵野秀明，把(bǎ)同样的领悟用第三村的故事(gù shì)赋予了真嗣。让真嗣第一次懂得牺牲(xī shēng)的意义，懂得有时候死比生更加伟大(wěi dà)。
就像所有小孩看到父母为自己(zì jǐ)吵架时，总是在想是不是我自己(zì jǐ)不够好，所以才被父母厌弃。真嗣(zhēn sì)一直走不出的阴影是，身边的人(rén)一个个离开他，他分不清楚这是对(duì)他的憎恨，还是对他无限的(de)爱??。 如果是爱??的话，为什么要留下(liú xià)我一个人受苦呢？
而在黑丽(hēi lì)的爱??下觉醒的真嗣，终于明白了(le)这些。这种觉悟集中表现在面对美里(měi lǐ)的牺牲时，真嗣没有表现出痛苦(tòng kǔ)和难过，而是充满感激与敬意。
这(zhè)一幕证明，真嗣彻底长大了。
而当真(dàng zhēn)嗣长大的时刻，碇源堂也到(dào)了补完的时刻。
如我上面所说(suǒ shuō)，碇源堂、碇真嗣是同一个灵魂基石的(de)两面。都起源于庵野秀明在20世纪末对(duì) capitalism 所体验到的绝望，人与人(rén)无法相互理解，人与人不断伤害对方(duì fāng)。 用更加精辟的话来说，叫做一切人(rén)与一切人的战争 。
从小在幻想(huàn xiǎng)的世界??里成长，尚且年轻的庵(ān)野秀明，不一定了解如此精辟的哲学(zhé xué)观点。但他却充分地体验到了一切(yī qiè)，作为文艺创作者，他感性上的纯粹(chún cuì)可以媲美哲学家的知性上的透彻(tòu chè)。庵野把自己的体验拆分成了(le)两部分， 对世界??的憎恨、绝对的(de)理性赐予了碇源堂，对他人的(de)善良、绝对的感性赐予了碇真嗣(zhēn sì) 。Eva 的命运之轮才就此滚动起来。
渚(zhǔ)薰/庵野秀明 作为第一使徒，写下了(le)“命运之书??”，做出了设定。而 碇(dìng)源堂/庵野秀明 才是故事中真正(zhēn zhèng)承担灭世任务的那个角色。所以在(zài)加持良治眼里，他们都是 “司令”。
庵野秀明(yě xiù míng) 把自己所有的智力都交付给碇(dìng)源堂，也因此碇源堂拥有对全部(quán bù)剧情的知晓，甚至知道《破》和《急(jí)》里渚薰的计划，从而设计出(chū)死海文书??的外典，设计了《Q》和《终(zhōng)》里反客为主的阴谋。
知道了这一点(yì diǎn)，我们就可以知道，碇源堂在这(zhè)二十五年来第一次的自我剖析，所讲述的(de)绝大部分内容都是真实的，几乎是(shì)作者 庵野秀明的亲身经历。
不喜欢走亲戚(zǒu qīn qī)也好，不喜欢人多的地方也好；沉浸(chén jìn)在知识的海洋里也好，热爱??钢琴(gāng qín)也好；甚至包括因为一个女孩??的爱??(ài)使自己获得了人性，却也因为(yīn wèi)失去这份爱??而陷入灵魂的崩溃(bēng kuì)和破碎，恐怕都既是碇源堂(yuán táng)的故事，也是庵野秀明的故事(gù shì)。
去看他的纪录片你就会(huì)发现，庵野秀明几乎和身边所有人都(dōu)不亲近，工作了十几年的同事也(yě)无法理解他，在大部分拍摄和筹备(chóu bèi)过程中都陷入江郎才尽的痛苦中(zhōng)，说得最多的一个词就是(jiù shì)这个太“无聊”。碇源堂的自白，明显(míng xiǎn)就是庵野秀明的自白。
所以这些故事(gù shì)使用 “原画”、“分镜稿”的形式存在的(de)， 因为“原画”、“分镜稿”是电影??世界??和(hé)现实世界??的边界。
“唯”是否在现实(xiàn shí)世界??中也真实存在？碇源堂为了(wèi le)见到唯，而设计了他的人类(rén lèi)补完计划。庵野秀明是否也因为同样(tóng yàng)的原因，所以才创造了 Eva 的故事(gù shì)呢？
我觉得这个问题不重要，无论(wú lùn)“唯”是否是真实的，“碇源堂”对“唯(wéi)”的情感是真实的， 而且那一定(yí dìng)是庵野秀明自己奉献给 Eva 故事的情感(qíng gǎn) 。这也是庵野秀明对观众最为(zuì wèi)袒露内心的一次。
甚至我在剧中(jù zhōng)还看到了这样的一幕，碇源堂(yuán táng)与碇真嗣在满是书??籍的(de)桌子前讨论，不知道“碇真嗣”是否(shì fǒu)对“人类补完计划而言”是必要的(de)。这一幕让我想起了庵野秀明(yě xiù míng)的工作台。
补完碇源堂是非常顺理成章(shùn lǐ chéng zhāng)的。因为碇源堂和碇真嗣是一体(yī tǐ)的。当碇真嗣获得了理性的(de)同时，碇源堂就获得了感性。当(dāng)人格完整的真嗣存在时，碇源堂(yuán táng)就走向消亡。这就像物理学所(suǒ)预言的正反粒子，相聚之时就相互(xiāng hù)湮灭。
但 庵野秀明 在故事逻辑之外(zhī wài)，温柔地给了碇源堂一个最(zuì)美好的补完。
碇源堂为什么逃避真嗣(zhēn sì)、恐惧真嗣、甚至憎恨真嗣？
这是 逆俄狄浦斯(é dí pǔ sī)情结，也符合发展心理学派的观点(guān diǎn)。 世上有无数的年轻人，由于童年成长(chéng zhǎng)的缺爱??或溺爱??，导致人格无法进入(jìn rù)下一个阶段，还渴望、或依赖着(zhe)他人无限的爱??。碇源堂是缺爱??(quē ài)的，他童年的人格没有成长，而(ér)身体已经变成了大人。
以碇源堂(yuán táng)高超的智力，学会了将渴望爱??(ài)的感性压抑在理性之下，以维持(wéi chí)一个成年的社会交往能力。而这种理性(lǐ xìng)和感性的撕裂，恰恰是最痛苦(tòng kǔ)的一种感受。 用对社会规则的(de)服从掩盖内心的茫然和压抑，是(shì)无数现代人在 capitalism 世界??中轻易能体会(tǐ huì)到的异化 。
而“唯”的出现让(ràng)碇源堂的内心步入了青春期，正是(zhèng shì)对唯强烈的爱??意，对被爱??(ài)的渴望，以及对被爱??的感恩(gǎn ēn)，使得碇源堂感受到了被补完(bǔ wán)的愉悦。
他无法接受的，不仅仅是(shì)唯的
